映画監督「邦画の名作を見たこともないオタクがアニメで泣いてる。実写邦画が死んでるのは客のせい」

https://ja.m.wikipedia.org/wiki/荒井晴彦

母「ちょっと恵美子！」娘「…」ｽﾀｽﾀｽﾀ階段ﾀｯﾀｯﾀ

母「もう、あなたからもなにか言ってください」父「そういう年頃なんだろう…」外の電車ｶﾞﾀﾝｶﾞﾀﾝ犬ﾜﾝﾜﾝ

場面変わっていきなり外の景色
道路の車の爆音エンジン音ブオオオオオオオオオオオオオン！！ブロロロロロロロ！！

意味もなく黄昏れながら道歩いてる主人公を遠くから移す（歩いてるだけなのにやたら尺が長い）

中盤の修羅場シーン

父「なんか言ったらどうだ」母「・・・」
父「・・・」母「・・・」
父「・・・」母「・・・」
父「なんか言えって言ってんだろッ！！！」ｶﾞｼｬｰﾝﾊﾞﾘｰﾝﾊﾞｷﾊﾞｷﾄﾞｺﾞｫ

クライマックス感動シーン

透明感のある清純派女優「私、本当は寂しかった！！愛されたかった！！」髪振り回しながら汚い泣き顔

1950 羅生門(黒澤明)
1951 麦秋(小津安二郎)
1952 生きる(黒澤明)
1953 東京物語(小津安二郎)
1954 七人の侍(黒澤明)
1955 浮雲(成瀬巳喜男)
1956 赤線地帯(溝口健二)
1957 幕末太陽傳(川島雄三)
1958 無法松の一生(稲垣浩)
1959 野火(市川崑)

1960 裸の島(新藤兼人)
1961 用心棒(黒澤明)
1962 切腹(小林正樹)
1963 天国と地獄(黒澤明)
1964 砂の女(勅使河原宏)
1965 飢餓海峡(内田吐夢)
1966 日本のいちばん長い日(岡本喜八)
1967 殺しの烙印(鈴木清順)
1968 神々の深き欲望(今村昌平)
1969 薔薇の葬列(松本俊夫)

1980 ツィゴイネルワイゼン(鈴木清順)
1981 泥の河(小栗康平)
1982 蒲田行進曲(深作欣二)
1983 楢山節考(今村昌平)
1984 お葬式(伊丹十三)
1985 乱(黒澤明)
1986 天空の城ラピュタ(宮崎駿)
1987 マルサの女(伊丹十三)
1988 となりのトトロ(宮崎駿)
1989 鉄男(塚本晋也)

主な作品

特記の無い物は脚本担当。
映画

新宿乱れ街 いくまで待って（1977年）
不連続殺人事件（1977年）- 脚本・演出助手
トルコ110番 悶絶くらげ（1978年）
神様のくれた赤ん坊（1978年）
餌食（1979年）
赫い髪の女（1979年）
嗚呼!おんなたち 猥歌（1981年）
ひと夏の体験 青い珊瑚礁（1981年）
遠雷（1981年）
キャバレー日記（1982年）
時代屋の女房（1983年）
もどり川（1983年）
ダブルベッド（1983年）
湯殿山麓呪い村（1984年）
Wの悲劇（1984年）
ひとひらの雪（1985年）
ベッド・イン（1987年）
待ち濡れた女（1987年）
恋人たちの時刻（1987年）
母娘監禁 牝（1987年）
噛む女（1988年）
リボルバー（1988年）
ありふれた愛に関する調査（1992年）
眠らない街 新宿鮫（1993年）
ありがとう（1996年）

これやめろ

2000 ユリイカ(青山真治)
2001 千と千尋の神隠し(宮崎駿)
2002 たそがれ清兵衛(山田洋次)
2003 蛇イチゴ(西川美和)
2004 誰も知らない(是枝裕和)
2005 リンダ・リンダ・リンダ(山下敦弘)
2006 パプリカ(今敏)
2007 実録・連合赤軍 あさま山荘への道程(若松孝二)
2008 愛のむきだし(園子温)
2009 空気人形(是枝裕和)

1位「空白」（監督：吉田恵輔）
2位「すばらしき世界」（監督：西川美和）
3位「キネマの神様」（監督：山田洋次）
4位「ドライブ・マイ・カー」（監督：濱口竜介）
5位「由宇子の天秤」（監督：春本雄二郎）
6位「偶然と想像」（監督：濱口竜介）
6位「そして、バトンは渡された」（監督：前田哲）
6位「ヤクザと家族 The Family」（監督：藤井道人）
9位「いのちの停車場」（監督：成島出）
9位「花束みたいな恋をした」（監督：土井裕泰）
※「偶然と想像」「そして、バトンは渡された」「ヤクザと家族 The Family」は同率6位。「いのちの停車場」「花束みたいな恋をした」は同率9位

江川達也「プロから見ると全然面白くないんですよ。作家性が薄くて売れる要素ばっかぶち込んでる」

堀田延「薄気味悪い感動系の駄作。あれを思う存分ディスりたい欲求を、今必死に押さえているw」

園子温「金儲け映画ごときで3.11を安易に暗喩にしたてるな。糞ジャパンアニメ、すべて死ね」

岡田斗司夫「「オラァ、作った！ ほら、バカが泣いてる！」っていうのが『君の名は。』なんじゃないかと（笑）。」

是枝裕和「当たる要素がてんこ盛りですからね。ちょっとてんこ盛りにし過ぎだろ、とは思いましたけど」

井筒和幸「あんなオタクのオ〇ニー動画を1000万人が観るようになったら、オレは終わりやと思うけどね。あれは「映画」ちゃうから」

宇多丸「これは言い訳の余地なく…童.貞臭いっていう（笑）これ、実写でやられたらきっついよ」

石田衣良「たぶん新海さんは楽しい恋愛を高校時代にしたことがないんじゃないですか」

邦画界「アニメに負けてたまるか！こっちは山上を褒め称える映画で勝負だ！」

そりゃあね…

極左映画雑誌の映画芸術の主宰で
ベストテン企画で｢君の名は｣に自分の作品が負けたのに激怒して翌年からアニメ作品すべて排除するような人間だから

一般的な映画人の代表的な意見でもなんでもないｗ

「日本で一番売れた映画は鬼滅の刃です」

↑この事実を踏まえたら、このオッサンみたいに「客が悪いわ」て文句の一つも言いたくなるやろ？

映画で重要なのは脚本じゃないってのをひしひし感じたわ

ホークスやヒッチコックは当時の批評家から商業向けのバカ映画扱いされてたけど、後年、その作家性の高さから評価が高まった

他に見るもんないし、邦画を守るためにある程度アニメ規制はした方がええわ

左翼映画人の中でも一番極端な人だから
超特殊な存在

立川譲（名探偵コナン、モブサイコ監督）
「キャラがモノローグで説明してくれる作品でたぶん僕らが求めている映画では無い」
「でもお客さんにとってそれがわかりやすくていいんだ、とおもった」
「映画的なアングルとか映画らしいかどうかは大きな問題ではなくおもしろければいいんだと」
「キャラが必殺技を口に出して戦うかっこよさを忘れていた感覚を思い出した」

荒木哲郎(進撃、カバリネ監督)
「（アニメだと原作ではかんじにくい映像快楽を伝えることができる）ただそこに鬼滅のヒットの理由を探るのはちょっと違うかと」
「いい作品だとはおもうがヒットした理由となるとわからない」

伊藤智彦（SAO、HELLO WORLD監督）
「もうムーブメントになってしまっているので作品性とは乖離している部分もある。
だから本当に見習う部分がどこかまだちょっとわからない」
「あまり考えすぎないほうがいいのかな、とも」

去年の真の邦画のアチアチラインナップな

ドライブ・マイ・カー
偶然と想像
孤狼の血2
空白
ヤクザと家族
すばらしき世界
街の上で
由宇子の天秤
あの子は貴族
茜色に焼かれる
ブルー
ベイビーわるきゅーれ
まともじゃないのは君も一緒
サマーフィルムに乗って

去年に関しては邦画のが洋画より面白い作品多かった珍しい年や

これら全てを禁止しろ

世の中バカの方が多いんだから多数決取ったらそら「何でこれ？」ってもので上位を占めるのは哀しいけど必然
バカをターゲットにした方が売れるのは仕方がない
「だからどうした？」と相手にしないのが正しい対応

こんな奴がなに言ってんだ

宇多丸が昔ラジオでよく言ってた

お前らがそういう作品しか知らないだけでは？🤔

うん
じゃあ世界で1番売れてるマクドナルドのハンバーガーやコーラは世界で1番美味しい食べ物ってことでいいね？

反体制だけど補助金は貰うしアニメが儲けすぎだから国にお願いして売上奪いたいです

想像力がないねん
ごく普通の人は、ようやくとれた仕事休みの日に、家族や彼氏彼女とショッピングモールに出かけて見るのが映画やねん

そんなときに誰が好き好んで暗い暗い意識高い実写邦画を見るよ？

アニメは国内ばかりだね

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

今年はここらへんの邦画が良かった

なら>>1の監督の言うてることは正しいのでは？

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

千と千尋の客層と鬼滅や君の名はの客層は本当に一緒か？同じアニメ映画でも多分全然違うと思うぞw
どっちが優れてる云々というよりかは比べるだけムダなんだよな
その昔AKBがCDオリコン無双して順位の価値を形骸化したのと一緒
興行収入から分かることなんて特にない、バカが好きな数字遊びなだけ、ただそれだけ

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

(最近の)ドラマは海外版あるのにな

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

こんな感じでしか映画を見られないワイを叱ってくれ

今際の国のアリスは世界で評価されてるのに
アニメは国内ばかりだね

スバマイファミリー()はランク外

ハリウッド映画みたいなエンタメ娯楽作作りたいけど作れないから
ハリウッドなんて眼中ないよ、みたいなポーズ取ってそのコンプ隠すために
文学っぽい映画に逃げてる

アニメ(笑)さんは

男

女

まさかネトフリの話？
日本の人気アニメはほとんどネトフリ独占じゃないんだから入らないの当たり前やで？

アニメが一生辿り着けない場所

スパイファミリー(笑)
ジョジョ(笑)

がバカみたいじゃん

商売否定してたら

業界まるごと潰れるやろが

アニメはネトフリでも勝てないねぇ

下にカテゴリーが出てる表記は各国語に対応してすべて集計してる

ほか多数

173.5 踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！
93.0 コードブルー
87.6 永遠の0
85.5 ROOKIES-卒業-
85.0 世界の中心で、愛をさけぶ
82.5 シン・ゴジラ
81.5 HERO
80.4 THE LAST MESSAGE 海猿
77.5 花より男子ファイナル
73.3 BRAVE HEARTS 海猿
73.1 踊る大捜査線 THE MOVIE 3 ヤツらを解放せよ！
71.0 LIMIT OF LOVE 海猿
64.6 おくりびと
60.8 THE 有頂天ホテル
59.8 テルマエ・ロマエ
59.7 踊る大捜査線 THE FINAL 新たなる希望
56.9 キングダム
53.4 日本沈没
52.2 るろうに剣心 京都大火編
52.0 デスノート the Last name
50.9 男たちの大和/YAMATO

その脇でイーストウッドが低予算でさらっと運び屋撮ってみせて
ああいう方が表現者としてカッコええわ

海外で評価されれば日本でウケる

普通に面白い実写邦画もつまらない実写邦画もどっちも山ほどあるし
その割合はアニメや洋画と大して変わらん

最初の30分がカッコイイだけでストーリーもキャラクターも怪獣の掘り下げも総てがクソだった

日本人の気質上白人黒人が出てるとストーリー子供だましでも補完できる

そして評価基準が「リアルかとうか」ばかり
あそこはリアルだから良い、ここはリアルじゃないからダメ、みたいに

マクドナルドと同じ薄利多売や

これ

日本にも世界的なエンタメ作れる監督は育ってるよ